公視戲劇《無主之子》觀後心得

「無主之子」，是我今年以來看過最為驚艷的台劇。

這是一部描述越南移工在台灣生活、工作和戀愛的戲劇，短短三集篇幅卻成功地帶出了移工困境，及子代身份等議題，讓人反覆咀嚼和深思。

劇情的切入角度幾乎是不落俗套的，而劇中那種農漁村的氛圍、三合院廳堂內擺著祖先照片，也和小時候在鄉下的生活經驗幾無二致，我好像就站在現場目睹一切，而不是單純看一齣完全移植編劇憑空想像的戲劇。

劇中台灣演員的演技和投入越南話台詞的努力令人深刻，會讓你分不清哪些角色是越南人扮演，而哪些是台灣人，劇中幾位不熟悉臉孔的越南角色，去查都發現全是台灣演員，嚇爛。

其中黃鐙輝完全可以看出他為這部戲的付出程度。黃鐙輝從描寫霧峰林家故事的「阿罩霧風雲」，那位拜二品副將的林文明，到越南移工黎文誠，他真的是一位被低估的台灣演員。

扮演女主角王小蘭的演員李又汝，也憑著過去演鄉土劇的經驗，把為人子女、戀人以及母親的角色演的惟妙惟肖，台語無可挑剔，這時才突然發現這些鄉土劇的這些演員，被放在不同議題的戲劇中，每個人都可以把故事說的好，像在你我身邊會出現的人一樣親切。

對我來說，「無主之子」這部戲最喜歡的部分，就是把「在地」兩個字呈現出來。

「在地」不是一元的，「在地」是善惡並存的，不是存粹只有對鄉土的美好想像，它同時是要呈現出「在地」的另一面，那種對移工的鄙視與暴力相向、家父長式的刻板保守、傳統父母的重男輕女，都是真實存在的。

但幸好它也不是過度沈重，不是全都在控訴而讓你喘不過氣來，它適時的提醒我們也擁有良善的那一面，有可愛的人們在我們身邊，他要告訴你的是，無論你愛或不愛、承不承認，那些善惡都在我們身邊存在著，而唯有感受到它的存在，我們才有機會去面對，也才有對話的可能。

這部戲開啟了對話的窗口，推薦大家。